草枕 現代語訳

一

山路やまみちを登りながら、こう考えた。

智ちに働けば角かどが立つ。

情じょうに棹さおさせば流される。

意地を通とおせば窮屈きゅうくつだ。

とかくに人の世は住みにくい。

住みにくさが高こうじると、安い所へ引き越したくなる。

どこへ越しても住みにくいと悟さとった時、詩が生れて、画えが出来る。

人の世を作ったものは神でもなければ鬼でもない。

やはり向う三軒両隣りょうどなりにちらちらするただの人である。

ただの人が作った人の世が住みにくいからとて、越す国はあるまい。

あれば人でなしの国へ行くばかりだ。

人でなしの国は人の世よりもなお住みにくかろう。

越す事のならぬ世が住みにくければ、住みにくい所をどれほどか、寛容くつろげて、束つかの間まの命を、束の間でも住みよくせねばならぬ。

ここに詩人という天職が出来て、ここに画家という使命が降くだる。

あらゆる芸術の士は人の世を長閑のどかにし、人の心を豊かにするが故ゆえに尊たっとい。

住みにくき世から、住みにくき煩わずらいを引き抜いて、ありがたい世界をまのあたりに写すのが詩である、画えである。

あるは音楽と彫刻である。

こまかに云いえば写さないでもよい。

ただまのあたりに見れば、そこに詩も生き、歌も湧わく。

着想を紙に落さぬとも璆鏘きゅうそうの音おんは胸裏きょうりに起おこる。

丹青たんせいは画架がかに向って塗抹とまつせんでも五彩ごさいの絢爛けんらんは自おのずから心眼しんがんに映る。

ただおのが住む世を、かく観かんじ得て、霊台方寸れいだいほうすんのカメラに澆季溷濁ぎょうきこんだくの俗界を清くうららかに収め得うれば足たる。

この故に無声むせいの詩人には一句なく、無色むしょくの画家には尺縑せっけんなきも、かく人世じんせいを観じ得るの点において、かく煩悩ぼんのうを解脱げだつするの点において、かく清浄界しょうじょうかいに出入しゅつにゅうし得るの点において、またこの不同不二ふどうふじの乾坤けんこんを建立こんりゅうし得るの点において、我利私慾がりしよくの覊絆きはんを掃蕩そうとうするの点において、――千金せんきんの子よりも、万乗ばんじょうの君よりも、あらゆる俗界の寵児ちょうじよりも幸福である。

世に住むこと二十年にして、住むに甲斐かいある世と知った。

二十五年にして明暗は表裏ひょうりのごとく、日のあたる所にはきっと影がさすと悟った。

三十の今日こんにちはこう思うている。――

喜びの深きとき憂うれいいよいよ深く、楽たのしみの大いなるほど苦しみも大きい。

これを切り放そうとすると身が持てぬ。

片かたづけようとすれば世が立たぬ。

金は大事だ、大事なものが殖ふえれば寝ねる間まも心配だろう。

恋はうれしい、嬉しい恋が積もれば、恋をせぬ昔がかえって恋しかろ。

閣僚の肩は数百万人の足を支ささえている。

背中せなかには重い天下がおぶさっている。

うまい物も食わねば惜しい。

少し食えば飽あき足たらぬ。

存分食えばあとが不愉快だ。……

余よの考かんがえがここまで漂流して来た時に、余の右足うそくは突然坐すわりのわるい角石かくいしの端はしを踏み損そくなった。

平衡へいこうを保つために、すわやと前に飛び出した左足さそくが、仕損しそんじの埋うめ合あわせをすると共に、余の腰は具合よく方ほう三尺ほどな岩の上に卸おりた。

肩にかけた絵の具箱が腋わきの下から躍おどり出しただけで、幸いと何なんの事もなかった。

立ち上がる時に向うを見ると、路みちから左の方にバケツを伏せたような峰が聳そびえている。

杉か檜ひのきか分からないが根元ねもとから頂いただきまでことごとく蒼黒あおぐろい中に、山桜が薄赤くだんだらに棚引たなびいて、続つぎ目めが確しかと見えぬくらい靄もやが濃い。

少し手前に禿山はげやまが一つ、群ぐんをぬきんでて眉まゆに逼せまる。

禿はげた側面は巨人の斧おので削けずり去ったか、鋭どき平面をやけに谷の底に埋うずめている。

天辺てっぺんに一本見えるのは赤松だろう。

枝の間の空さえ判然はっきりしている。

行く手は二丁ほどで切れているが、高い所から赤い毛布けっとが動いて来るのを見ると、登ればあすこへ出るのだろう。

路はすこぶる難義なんぎだ。

土をならすだけならさほど手間てまも入いるまいが、土の中には大きな石がある。

土は平たいらにしても石は平らにならぬ。

石は切り砕いても、岩は始末がつかぬ。

掘崩ほりくずした土の上に悠然ゆうぜんと峙そばだって、吾らのために道を譲る景色けしきはない。

向うで聞かぬ上は乗り越すか、廻らなければならん。

巌いわのない所でさえ歩あるきよくはない。

左右が高くって、中心が窪くぼんで、まるで一間幅はばを三角に穿くって、その頂点が真中まんなかを貫つらぬいていると評してもよい。

路を行くと云わんより川底を渉わたると云う方が適当だ。

固もとより急ぐ旅でないから、ぶらぶらと七曲ななまがりへかかる。

たちまち足の下で雲雀ひばりの声がし出した。

谷を見下みおろしたが、どこで鳴いてるか影も形も見えぬ。

ただ声だけが明らかに聞える。

せっせと忙せわしく、絶間たえまなく鳴いている。

方幾里ほういくりの空気が一面に蚤のみに刺されていたたまれないような気がする。

あの鳥の鳴く音ねには瞬時の余裕もない。

のどかな春の日を鳴き尽くし、鳴きあかし、また鳴き暮らさなければ気が済まんと見える。

その上どこまでも登って行く、いつまでも登って行く。

雲雀はきっと雲の中で死ぬに相違ない。

登り詰めた揚句あげくは、流れて雲に入いって、漂ただようているうちに形は消えてなくなって、ただ声だけが空の裡うちに残るのかも知れない。

巌角いわかどを鋭どく廻って、按摩あんまなら真逆様まっさかさまに落つるところを、際きわどく右へ切れて、横に見下みおろすと、菜なの花が一面に見える。

雲雀はあすこへ落ちるのかと思った。

いいや、あの黄金こがねの原から飛び上がってくるのかと思った。

次には落ちる雲雀と、上あがる雲雀ひばりが十文字にすれ違うのかと思った。

最後に、落ちる時も、上る時も、また十文字に擦すれ違うときにも元気よく鳴きつづけるだろうと思った。

春は眠くなる。

猫は鼠を捕とる事を忘れ、人間は借金のある事を忘れる。

時には自分の魂たましいの居所いどころさえ忘れて正体なくなる。

ただ菜の花を遠く望んだときに眼が醒さめる。

雲雀の声を聞いたときに魂のありかが判然はんぜんする。

雲雀の鳴くのは口で鳴くのではない、魂全体が鳴くのだ。

魂の活動が声にあらわれたもののうちで、あれほど元気のあるものはない。

ああ愉快だ。

こう思って、こう愉快になるのが詩である。

たちまちシェレーの雲雀の詩を思い出して、口のうちで覚えたところだけ暗誦あんしょうして見たが、覚えているところは二三句しかなかった。

その二三句のなかにこんなのがある。

We look before and after

And pine for what is not:

Our sincerest laughter

With some pain is fraught;

Our sweetest songs are those that tell of saddest thought.

「前をみては、後しりえを見ては、物欲ものほしと、あこがるるかなわれ。腹からの、笑といえど、苦しみの、そこにあるべし。うつくしき、極きわみの歌に、悲しさの、極みの想おもい、籠こもるとぞ知れ」

なるほどいくら詩人が幸福でも、あの雲雀のように思い切って、一心不乱に、前後を忘却して、わが喜びを歌う訳わけには行くまい。

西洋の詩は無論の事、支那の詩にも、よく万斛ばんこくの愁うれいなどと云う字がある。

詩人だから万斛で素人しろうとなら一合ごうで済むかも知れぬ。

して見ると詩人は常の人よりも苦労性で、凡骨ぼんこつの倍以上に神経が鋭敏なのかも知れん。

超俗の喜びもあろうが、無量の悲かなしみも多かろう。

そんならば詩人になるのも考え物だ。

しばらくは路が平たいらで、右は雑木山ぞうきやま、左は菜の花の見つづけである。

足の下に時々蒲公英たんぽぽを踏みつける。

鋸のこぎりのような葉が遠慮なく四方へのして真中に黄色な珠たまを擁護している。

菜の花に気をとられて、踏みつけたあとで、気の毒な事をしたと、振り向いて見ると、黄色な珠は依然として鋸のなかに鎮座ちんざしている。

呑気のんきなものだ。

また考えをつづける。

詩人に憂うれいはつきものかも知れないが、あの雲雀ひばりを聞く心持になれば微塵みじんの苦くもない。

菜の花を見ても、ただうれしくて胸が躍おどるばかりだ。

蒲公英もその通り、桜も――桜はいつか見えなくなった。

こう山の中へ来て自然の景物けいぶつに接すれば、見るものも聞くものも面白い。

面白いだけで別段の苦しみも起らぬ。

起るとすれば足が草臥くたびれて、旨うまいものが食べられぬくらいの事だろう。

しかし苦しみのないのはなぜだろう。

ただこの景色を一幅ぷくの画えとして観み、一巻かんの詩として読むからである。

画がであり詩である以上は地面じめんを貰って、開拓する気にもならねば、鉄道をかけて一儲ひともうけする了見りょうけんも起らぬ。

ただこの景色が――腹の足たしにもならぬ、月給の補いにもならぬこの景色が景色としてのみ、余が心を楽ませつつあるから苦労も心配も伴ともなわぬのだろう。

自然の力はここにおいて尊たっとい。

吾人の性情を瞬刻に陶冶とうやして醇乎じゅんことして醇なる詩境に入らしむるのは自然である。

恋はうつくしかろ、孝もうつくしかろ、忠君愛国も結構だろう。

しかし自身がその局きょくに当れば利害の旋風つむじに捲まき込まれて、うつくしき事にも、結構な事にも、目は眩くらんでしまう。

したがってどこに詩があるか自身には解げしかねる。

これがわかるためには、わかるだけの余裕のある第三者の地位に立たねばならぬ。

三者の地位に立てばこそ芝居は観みて面白い。

小説も見て面白い。

芝居を見て面白い人も、小説を読んで面白い人も、自己の利害は棚たなへ上げている。

見たり読んだりする間だけは詩人である。

それすら、普通の芝居や小説では人情を免まぬかれぬ。

苦しんだり、怒ったり、騒いだり、泣いたりする。

見るものもいつかその中に同化して苦しんだり、怒ったり、騒いだり、泣いたりする。

取柄とりえは利慾が交まじらぬと云う点に存そんするかも知れぬが、交らぬだけにその他の情緒じょうしょは常よりは余計に活動するだろう。

それが嫌いやだ。

苦しんだり、怒ったり、騒いだり、泣いたりは人の世につきものだ。

余も三十年の間それを仕通しとおして、飽々あきあきした。

飽あき飽きした上に芝居や小説で同じ刺激を繰り返しては大変だ。

余が欲する詩はそんな世間的の人情を鼓舞こぶするようなものではない。

俗念を放棄して、しばらくでも塵界じんかいを離れた心持ちになれる詩である。

いくら傑作でも人情を離れた芝居はない、理非を絶した小説は少かろう。

どこまでも世間を出る事が出来ぬのが彼らの特色である。

ことに西洋の詩になると、人事が根本になるからいわゆる詩歌しいかの純粋なるものもこの境きょうを解脱げだつする事を知らぬ。

どこまでも同情だとか、愛だとか、正義だとか、自由だとか、浮世うきよの勧工場かんこうばにあるものだけで用を弁べんじている。

いくら詩的になっても地面の上を馳かけてあるいて、銭ぜにの勘定を忘れるひまがない。

シェレーが雲雀ひばりを聞いて嘆息したのも無理はない。

うれしい事に東洋の詩歌しいかはそこを解脱げだつしたのがある。

採菊きくをとる東籬下とうりのもと、悠然ゆうぜんとして見南山なんざんをみる。

ただそれぎりの裏うちに暑苦しい世の中をまるで忘れた光景が出てくる。

垣の向うに隣りの娘が覗のぞいてる訳でもなければ、南山なんざんに親友が奉職している次第でもない。

超然と出世間的しゅっせけんてきに利害損得の汗を流し去った心持ちになれる。

独ひとり坐幽篁裏ゆうこうのうちにざし、弾琴きんをだんじて復長嘯またちょうしょうす、深林しんりん人不知ひとしらず、明月来めいげつきたりて相照あいてらす。

ただ二十字のうちに優ゆうに別乾坤べつけんこんを建立こんりゅうしている。

この乾坤の功徳くどくは「不如帰ほととぎす」

や「金色夜叉こんじきやしゃ」

の功徳ではない。

汽船、汽車、権利、義務、道徳、礼義で疲れ果てた後のちに、すべてを忘却してぐっすり寝込むような功徳である。

二十世紀に睡眠が必要ならば、二十世紀にこの出世間的の詩味は大切である。

惜しい事に今の詩を作る人も、詩を読む人もみんな、西洋人にかぶれているから、わざわざ呑気のんきな扁舟へんしゅうを泛うかべてこの桃源とうげんに溯さかのぼるものはないようだ。

余は固もとより詩人を職業にしておらんから、王維おういや淵明えんめいの境界きょうがいを今の世に布教ふきょうして広げようと云う心掛も何もない。

ただ自分にはこう云う感興が演芸会よりも舞踏会よりも薬になるように思われる。

ファウストよりも、ハムレットよりもありがたく考えられる。

こうやって、ただ一人ひとり絵の具箱と三脚几さんきゃくきを担かついで春の山路やまじをのそのそあるくのも全くこれがためである。

淵明、王維の詩境を直接に自然から吸収して、すこしの間までも非人情ひにんじょうの天地に逍遥しょうようしたいからの願ねがい。

一つの酔興すいきょうだ。

もちろん人間の一分子いちぶんしだから、いくら好きでも、非人情はそう長く続く訳わけには行かぬ。

淵明だって年ねんが年中ねんじゅう南山なんざんを見詰めていたのでもあるまいし、王維も好んで竹藪たけやぶの中に蚊帳かやを釣らずに寝た男でもなかろう。

やはり余った菊は花屋へ売りこかして、生はえた筍たけのこは八百屋やおやへ払い下げたものと思う。

こう云う余もその通り。

いくら雲雀と菜の花が気に入ったって、山のなかへ野宿するほど非人情が募つのってはおらん。

こんな所でも人間に逢あう。

じんじん端折ばしょりの頬冠ほおかむりや、赤い腰巻こしまきの姉あねさんや、時には人間より顔の長い馬にまで逢う。

百万本の檜ひのきに取り囲まれて、海面を抜く何百尺かの空気を呑のんだり吐いたりしても、人の臭においはなかなか取れない。

それどころか、山を越えて落ちつく先の、今宵こよいの宿は那古井なこいの温泉場おんせんばだ。

ただ、物は見様みようでどうでもなる。

レオナルド・ダ・ヴィンチが弟子に告げた言ことばに、あの鐘かねの音おとを聞け、鐘は一つだが、音はどうとも聞かれるとある。

一人の男、一人の女も見様次第みようしだいでいかようとも見立てがつく。

どうせ非人情をしに出掛けた旅だから、そのつもりで人間を見たら、浮世小路うきよこうじの何軒目に狭苦しく暮した時とは違うだろう。

よし全く人情を離れる事が出来んでも、せめて御能拝見おのうはいけんの時くらいは淡い心持ちにはなれそうなものだ。

能にも人情はある。

七騎落しちきおちでも、墨田川すみだがわでも泣かぬとは保証が出来ん。

しかしあれは情じょう三分芸ぶげい七分で見せるわざだ。

我らが能から享うけるありがた味は下界の人情をよくそのままに写す手際てぎわから出てくるのではない。

そのままの上へ芸術という着物を何枚も着せて、世の中にあるまじき悠長ゆうちょうな振舞ふるまいをするからである。

しばらくこの旅中りょちゅうに起る出来事と、旅中に出逢であう人間を能の仕組しくみと能役者の所作しょさに見立てたらどうだろう。

まるで人情を棄すてる訳には行くまいが、根が詩的に出来た旅だから、非人情のやりついでに、なるべく節倹してそこまでは漕こぎつけたいものだ。

南山なんざんや幽篁ゆうこうとは性たちの違ったものに相違ないし、また雲雀ひばりや菜の花といっしょにする事も出来まいが、なるべくこれに近づけて、近づけ得る限りは同じ観察点から人間を視みてみたい。

芭蕉ばしょうと云う男は枕元まくらもとへ馬が尿いばりするのをさえ雅がな事と見立てて発句ほっくにした。

余もこれから逢う人物を――百姓も、町人も、村役場の書記も、爺じいさんも婆ばあさんも――ことごとく大自然の点景として描き出されたものと仮定して取こなして見よう。

もっとも画中の人物と違って、彼らはおのがじし勝手な真似まねをするだろう。

しかし普通の小説家のようにその勝手な真似の根本を探さぐって、心理作用に立ち入ったり、人事葛藤じんじかっとうの詮議立せんぎだてをしては俗になる。

動いても構わない。

画中の人間が動くと見れば差さし支つかえない。

画中の人物はどう動いても平面以外に出られるものではない。

平面以外に飛び出して、立方的に働くと思えばこそ、こっちと衝突したり、利害の交渉が起ったりして面倒になる。

面倒になればなるほど美的に見ている訳わけに行かなくなる。

これから逢う人間には超然と遠き上から見物する気で、人情の電気がむやみに双方で起らないようにする。

そうすれば相手がいくら働いても、こちらの懐ふところには容易に飛び込めない訳だから、つまりは画えの前へ立って、画中の人物が画面の中うちをあちらこちらと騒ぎ廻るのを見るのと同じ訳になる。

間あいだ三尺も隔へだてていれば落ちついて見られる。

あぶな気げなしに見られる。

言ことばを換かえて云えば、利害に気を奪われないから、全力を挙あげて彼らの動作を芸術の方面から観察する事が出来る。

余念もなく美か美でないかと鑒識かんしきする事が出来る。

ここまで決心をした時、空があやしくなって来た。

煮え切れない雲が、頭の上へ靠垂もたれ懸かかっていたと思ったが、いつのまにか、崩くずれ出だして、四方しほうはただ雲の海かと怪しまれる中から、しとしとと春の雨が降り出した。

菜の花は疾とくに通り過して、今は山と山の間を行くのだが、雨の糸が濃こまやかでほとんど霧を欺あざむくくらいだから、隔へだたりはどれほどかわからぬ。

時々風が来て、高い雲を吹き払うとき、薄黒い山の背せが右手に見える事がある。

何でも谷一つ隔てて向うが脈の走っている所らしい。

左はすぐ山の裾すそと見える。

深く罩こめる雨の奥から松らしいものが、ちょくちょく顔を出す。

出すかと思うと、隠れる。

雨が動くのか、木が動くのか、夢が動くのか、何となく不思議な心持ちだ。

路は存外ぞんがい広くなって、かつ平たいらだから、あるくに骨は折れんが、雨具の用意がないので急ぐ。

帽子から雨垂あまだれがぽたりぽたりと落つる頃、五六間先きから、鈴の音がして、黒い中から、馬子まごがふうとあらわれた。

「ここらに休む所はないかね」

「もう十五丁行くと茶屋がありますよ。だいぶ濡ぬれたね」

まだ十五丁かと、振り向いているうちに、馬子の姿は影画かげえのように雨につつまれて、またふうと消えた。

糠ぬかのように見えた粒は次第に太く長くなって、今は一筋ひとすじごとに風に捲まかれる様さままでが目に入いる。

羽織はとくに濡れ尽つくして肌着に浸しみ込んだ水が、身体からだの温度ぬくもりで生暖なまあたたかく感ぜられる。

気持がわるいから、帽を傾けて、すたすた歩行あるく。

茫々ぼうぼうたる薄墨色うすずみいろの世界を、幾条いくじょうの銀箭ぎんせんが斜ななめに走るなかを、ひたぶるに濡れて行くわれを、われならぬ人の姿と思えば、詩にもなる、句にも咏よまれる。

有体ありていなる己おのれを忘れ尽つくして純客観に眼をつくる時、始めてわれは画中の人物として、自然の景物と美しき調和を保たもつ。

ただ降る雨の心苦しくて、踏む足の疲れたるを気に掛ける瞬間に、われはすでに詩中の人にもあらず、画裡がりの人にもあらず。

依然として市井しせいの一豎子じゅしに過ぎぬ。

雲煙飛動の趣おもむきも眼に入いらぬ。

落花啼鳥らっかていちょうの情けも心に浮ばぬ。

蕭々しょうしょうとして独ひとり春山しゅんざんを行く吾われの、いかに美しきかはなおさらに解かいせぬ。

初めは帽を傾けて歩行あるいた。

後のちにはただ足の甲こうのみを見詰めてあるいた。

終りには肩をすぼめて、恐る恐る歩行た。

雨は満目まんもくの樹梢じゅしょうを揺うごかして四方しほうより孤客こかくに逼せまる。

非人情がちと強過ぎたようだ。

二

「おい」

と声を掛けたが返事がない。

軒下のきしたから奥を覗のぞくと煤すすけた障子しょうじが立て切ってある。

向う側は見えない。

五六足の草鞋わらじが淋さびしそうに庇ひさしから吊つるされて、屈托気くったくげにふらりふらりと揺れる。

下に駄菓子だがしの箱が三つばかり並んで、そばに五厘銭と文久銭ぶんきゅうせんが散らばっている。

「おい」

とまた声をかける。

土間の隅すみに片寄せてある臼うすの上に、ふくれていた鶏にわとりが、驚ろいて眼をさます。

ククク、クククと騒ぎ出す。

敷居の外に土竈どべっついが、今しがたの雨に濡れて、半分ほど色が変ってる上に、真黒な茶釜ちゃがまがかけてあるが、土の茶釜か、銀の茶釜かわからない。

幸い下は焚たきつけてある。

返事がないから、無断でずっと這入はいって、床几しょうぎの上へ腰を卸おろした。

鶏にわとりは羽摶はばたきをして臼うすから飛び下りる。

今度は畳の上へあがった。

障子しょうじがしめてなければ奥まで馳かけぬける気かも知れない。

雄が太い声でこけっこっこと云うと、雌が細い声でけけっこっこと云う。

まるで余を狐か狗いぬのように考えているらしい。

床几の上には一升枡いっしょうますほどな煙草盆たばこぼんが閑静に控えて、中にはとぐろを捲まいた線香が、日の移るのを知らぬ顔で、すこぶる悠長ゆうちょうに燻いぶっている。

雨はしだいに収まる。

しばらくすると、奥の方から足音がして、煤すすけた障子がさらりと開あく。

なかから一人の婆さんが出る。

どうせ誰か出るだろうとは思っていた。

竈へついに火は燃えている。

菓子箱の上に銭が散らばっている。

線香は呑気のんきに燻っている。

どうせ出るにはきまっている。

しかし自分の見世みせを明あけ放しても苦にならないと見えるところが、少し都とは違っている。

返事がないのに床几に腰をかけて、いつまでも待ってるのも少し二十世紀とは受け取れない。

ここらが非人情で面白い。

その上出て来た婆さんの顔が気に入った。

二三年前宝生ほうしょうの舞台で高砂たかさごを見た事がある。

その時これはうつくしい活人画かつじんがだと思った。

箒ほうきを担かついだ爺さんが橋懸はしがかりを五六歩来て、そろりと後向うしろむきになって、婆さんと向い合う。

その向い合うた姿勢が今でも眼につく。

余の席からは婆さんの顔がほとんど真まむきに見えたから、ああうつくしいと思った時に、その表情はぴしゃりと心のカメラへ焼き付いてしまった。

茶店の婆さんの顔はこの写真に血を通わしたほど似ている。

「御婆さん、ここをちょっと借りたよ」

「はい、これは、いっこう存じませんで」

「だいぶ降ったね」

「あいにくな御天気で、さぞ御困りで御座んしょ。おおおおだいぶお濡ぬれなさった。今火を焚たいて乾かわかして上げましょ」

「そこをもう少し燃もしつけてくれれば、あたりながら乾かすよ。どうも少し休んだら寒くなった」

「へえ、ただいま焚いて上げます。まあ御茶を一つ」

と立ち上がりながら、しっしっと二声ふたこえで鶏にわとりを追い下さげる。

ここここと馳かけ出した夫婦は、焦茶色こげちゃいろの畳から、駄菓子箱の中を踏みつけて、往来へ飛び出す。

雄の方が逃げるとき駄菓子の上へ糞ふんを垂たれた。

「まあ一つ」

と婆さんはいつの間まにか刳くり抜き盆の上に茶碗をのせて出す。

茶の色の黒く焦こげている底に、一筆ひとふでがきの梅の花が三輪無雑作むぞうさに焼き付けられている。

「御菓子を」

と今度は鶏の踏みつけた胡麻ごまねじと微塵棒みじんぼうを持ってくる。

糞ふんはどこぞに着いておらぬかと眺ながめて見たが、それは箱のなかに取り残されていた。

婆さんは袖無そでなしの上から、襷たすきをかけて、竈へっついの前へうずくまる。

余は懐ふところから写生帖を取り出して、婆さんの横顔を写しながら、話しをしかける。

「閑静でいいね」

「へえ、御覧の通りの山里やまざとで」

「鶯うぐいすは鳴くかね」

「ええ毎日のように鳴きます。此辺ここらは夏も鳴きます」

「聞きたいな。ちっとも聞えないとなお聞きたい」

「あいにく今日きょうは――先刻さっきの雨でどこぞへ逃げました」

折りから、竈のうちが、ぱちぱちと鳴って、赤い火が颯さっと風を起して一尺あまり吹き出す。

「さあ、御おあたり。さぞ御寒かろ」

と云う。

軒端のきばを見ると青い煙りが、突き当って崩くずれながらに、微かすかな痕あとをまだ板庇いたびさしにからんでいる。

「ああ、好いい心持ちだ、御蔭おかげで生き返った」

「いい具合に雨も晴れました。そら天狗巌てんぐいわが見え出しました」

逡巡しゅんじゅんとして曇り勝ちなる春の空を、もどかしとばかりに吹き払う山嵐の、思い切りよく通り抜けた前山ぜんざんの一角いっかくは、未練もなく晴れ尽して、老嫗ろううの指さす方かたに巑岏さんがんと、あら削けずりの柱のごとく聳そびえるのが天狗岩だそうだ。

余はまず天狗巌を眺ながめて、次に婆さんを眺めて、三度目には半々はんはんに両方を見比みくらべた。

画家として余が頭のなかに存在する婆さんの顔は高砂たかさごの媼ばばと、蘆雪ろせつのかいた山姥やまうばのみである。

蘆雪の図を見たとき、理想の婆さんは物凄ものすごいものだと感じた。

紅葉もみじのなかか、寒い月の下に置くべきものと考えた。

宝生ほうしょうの別会能べつかいのうを観るに及んで、なるほど老女にもこんな優しい表情があり得るものかと驚ろいた。

あの面めんは定めて名人の刻んだものだろう。

惜しい事に作者の名は聞き落したが、老人もこうあらわせば、豊かに、穏おだやかに、あたたかに見える。

金屏きんびょうにも、春風はるかぜにも、あるは桜にもあしらって差さし支つかえない道具である。

余は天狗岩よりは、腰をのして、手を翳かざして、遠く向うを指ゆびさしている、袖無し姿の婆さんを、春の山路やまじの景物として恰好かっこうなものだと考えた。

余が写生帖を取り上げて、今しばらくという途端とたんに、婆さんの姿勢は崩れた。

手持無沙汰てもちぶさたに写生帖を、火にあてて乾かわかしながら、

「御婆さん、丈夫そうだね」

と訊たずねた。

「はい。ありがたい事に達者で――針も持ちます、苧おもうみます、御団子おだんごの粉こも磨ひきます」

この御婆さんに石臼いしうすを挽ひかして見たくなった。

しかしそんな注文も出来ぬから、

「ここから那古井なこいまでは一里足たらずだったね」

と別な事を聞いて見る。

「はい、二十八丁と申します。旦那だんなは湯治とうじに御越おこしで……」

「込み合わなければ、少し逗留とうりゅうしようかと思うが、まあ気が向けばさ」

「いえ、戦争が始まりましてから、頓とんと参るものは御座いません。まるで締め切り同様で御座います」

「妙な事だね。それじゃ泊とめてくれないかも知れんね」

「いえ、御頼みになればいつでも宿とめます」

「宿屋はたった一軒だったね」

「へえ、志保田しほださんと御聞きになればすぐわかります。村のものもちで、湯治場だか、隠居所だかわかりません」

「じゃ御客がなくても平気な訳だ」

「旦那は始めてで」

「いや、久しい以前ちょっと行った事がある」

会話はちょっと途切とぎれる。

帳面をあけて先刻さっきの鶏を静かに写生していると、落ちついた耳の底へじゃらんじゃらんと云う馬の鈴が聴きこえ出した。

この声がおのずと、拍子ひょうしをとって頭の中に一種の調子が出来る。

眠りながら、夢に隣りの臼の音に誘われるような心持ちである。

余は鶏の写生をやめて、同じページの端はじに、

春風や惟然いねんが耳に馬の鈴

と書いて見た。

山を登ってから、馬には五六匹逢った。

逢った五六匹は皆腹掛をかけて、鈴を鳴らしている。

今の世の馬とは思われない。

やがて長閑のどかな馬子唄まごうたが、春に更ふけた空山一路くうざんいちろの夢を破る。

憐れの底に気楽な響がこもって、どう考えても画えにかいた声だ。

馬子唄まごうたの鈴鹿すずか越ゆるや春の雨

と、今度は斜はすに書きつけたが、書いて見て、これは自分の句でないと気がついた。

「また誰ぞ来ました」

と婆さんが半なかば独ひとり言ごとのように云う。

ただ一条ひとすじの春の路だから、行くも帰るも皆近づきと見える。

最前逢おうた五六匹のじゃらんじゃらんもことごとくこの婆さんの腹の中でまた誰ぞ来たと思われては山を下くだり、思われては山を登ったのだろう。

路寂寞じゃくまくと古今ここんの春を貫つらぬいて、花を厭いとえば足を着くるに地なき小村こむらに、婆さんは幾年いくねんの昔からじゃらん、じゃらんを数え尽くして、今日こんにちの白頭はくとうに至ったのだろう。

馬子まご唄や白髪しらがも染めで暮るる春

と次のページへ認したためたが、これでは自分の感じを云い終おおせない、もう少し工夫くふうのありそうなものだと、鉛筆の先を見詰めながら考えた。

何でも白髪という字を入れて、幾代の節と云う句を入れて、馬子唄という題も入れて、春の季きも加えて、それを十七字に纏まとめたいと工夫しているうちに、

「はい、今日は」

と実物の馬子が店先に留とまって大きな声をかける。

「おや源さんか。また城下へ行くかい」

「何か買物があるなら頼まれて上げよ」

「そうさ、鍛冶町かじちょうを通ったら、娘に霊厳寺れいがんじの御札おふだを一枚もらってきておくれなさい」

「はい、貰ってきよ。一枚か。――御秋おあきさんは善よい所へ片づいて仕合せだ。な、御叔母おばさん」

「ありがたい事に今日こんにちには困りません。まあ仕合せと云うのだろか」

「仕合せとも、御前。あの那古井なこいの嬢さまと比べて御覧」

「本当に御気の毒な。あんな器量を持って。近頃はちっとは具合がいいかい」

「なあに、相変らずさ」

「困るなあ」

と婆さんが大きな息をつく。

「困るよう」

と源さんが馬の鼻を撫なでる。

枝繁えだしげき山桜の葉も花も、深い空から落ちたままなる雨の塊かたまりを、しっぽりと宿していたが、この時わたる風に足をすくわれて、いたたまれずに、仮かりの住居すまいを、さらさらと転ころげ落ちる。

馬は驚ろいて、長い鬣たてがみを上下うえしたに振る。

「コーラッ」

と叱しかりつける源さんの声が、じゃらん、じゃらんと共に余の冥想めいそうを破る。

御婆さんが云う。

「源さん、わたしゃ、お嫁入りのときの姿が、まだ眼前めさきに散らついている。裾模様すそもようの振袖ふりそでに、高島田たかしまだで、馬に乗って……」

「そうさ、船ではなかった。馬であった。やはりここで休んで行ったな、御叔母おばさん」

「あい、その桜の下で嬢様の馬がとまったとき、桜の花がほろほろと落ちて、せっかくの島田に斑ふが出来ました」

余はまた写生帖をあける。

この景色は画えにもなる、詩にもなる。

心のうちに花嫁の姿を浮べて、当時の様を想像して見てしたり顔に、

花の頃を越えてかしこし馬に嫁

と書きつける。

不思議な事には衣装いしょうも髪も馬も桜もはっきりと目に映じたが、花嫁の顔だけは、どうしても思いつけなかった。

しばらくあの顔か、この顔か、と思案しているうちに、ミレーのかいた、オフェリヤの面影おもかげが忽然こつぜんと出て来て、高島田の下へすぽりとはまった。

これは駄目だと、せっかくの図面を早速さっそく取り崩くずす。

衣装も髪も馬も桜も一瞬間に心の道具立から奇麗きれいに立ち退のいたが、オフェリヤの合掌して水の上を流れて行く姿だけは、朦朧もうろうと胸の底に残って、棕梠箒しゅろぼうきで煙を払うように、さっぱりしなかった。

空に尾を曳ひく彗星すいせいの何となく妙な気になる。

「それじゃ、まあ御免」

と源さんが挨拶あいさつする。

「帰りにまた御寄おより。あいにくの降りで七曲ななまがりは難義だろ」

「はい、少し骨が折れよ」

と源さんは歩行あるき出す。

源さんの馬も歩行出す。

じゃらんじゃらん。

「あれは那古井なこいの男かい」

「はい、那古井の源兵衛で御座んす」

「あの男がどこぞの嫁さんを馬へ乗せて、峠とうげを越したのかい」

「志保田の嬢様が城下へ御輿入おこしいれのときに、嬢様を青馬あおに乗せて、源兵衛が覊絏はづなを牽ひいて通りました。――月日の立つのは早いもので、もう今年で五年になります」

鏡に対むかうときのみ、わが頭の白きを喞かこつものは幸の部に属する人である。

指を折って始めて、五年の流光に、転輪の疾とき趣おもむきを解し得たる婆さんは、人間としてはむしろ仙せんに近づける方だろう。

余はこう答えた。

「さぞ美くしかったろう。見にくればよかった」

「ハハハ今でも御覧になれます。湯治場とうじばへ御越しなされば、きっと出て御挨拶をなされましょう」

「はあ、今では里にいるのかい。やはり裾模様すそもようの振袖ふりそでを着て、高島田に結いっていればいいが」

「たのんで御覧なされ。着て見せましょ」

余はまさかと思ったが、婆さんの様子は存外真面目まじめである。

非人情の旅にはこんなのが出なくては面白くない。

婆さんが云う。

「嬢様と長良ながらの乙女おとめとはよく似ております」

「顔がかい」

「いいえ。身の成り行きがで御座んす」

「へえ、その長良の乙女と云うのは何者かい」

「昔むかしこの村に長良の乙女と云う、美くしい長者ちょうじゃの娘が御座りましたそうな」

「へえ」

「ところがその娘に二人の男が一度に懸想けそうして、あなた」

「なるほど」

「ささだ男に靡なびこうか、ささべ男に靡こうかと、娘はあけくれ思い煩わずらったが、どちらへも靡きかねて、とうとう

あきづけばをばなが上に置く露の、けぬべくもわは、おもほゆるかも

と云う歌を咏よんで、淵川ふちかわへ身を投げて果はてました」

余はこんな山里へ来て、こんな婆さんから、こんな古雅こがな言葉で、こんな古雅な話をきこうとは思いがけなかった。

「これから五丁東へ下くだると、道端みちばたに五輪塔ごりんのとうが御座んす。ついでに長良ながらの乙女おとめの墓を見て御行きなされ」

余は心のうちに是非見て行こうと決心した。

婆さんは、そのあとを語りつづける。

「那古井の嬢様にも二人の男が祟たたりました。一人は嬢様が京都へ修行に出て御出おいでの頃御逢おあいなさったので、一人はここの城下で随一の物持ちで御座んす」

「はあ、御嬢さんはどっちへ靡いたかい」

「御自身は是非京都の方へと御望みなさったのを、そこには色々な理由わけもありましたろが、親ご様が無理にこちらへ取りきめて……」

「めでたく、淵川ふちかわへ身を投げんでも済んだ訳だね」

「ところが――先方さきでも器量望みで御貰おもらいなさったのだから、随分大事にはなさったかも知れませぬが、もともと強しいられて御出なさったのだから、どうも折合おりあいがわるくて、御親類でもだいぶ御心配の様子で御座んした。ところへ今度の戦争で、旦那様の勤めて御出の銀行がつぶれました。それから嬢様はまた那古井の方へ御帰りになります。世間では嬢様の事を不人情だとか、薄情だとか色々申します。もとは極々ごくごく内気うちきの優しいかたが、この頃ではだいぶ気が荒くなって、何だか心配だと源兵衛が来るたびに申します。……」

これからさきを聞くと、せっかくの趣向しゅこうが壊こわれる。

ようやく仙人になりかけたところを、誰か来て羽衣はごろもを帰せ帰せと催促さいそくするような気がする。

七曲ななまがりの険を冒おかして、やっとの思おもいで、ここまで来たものを、そうむやみに俗界に引きずり下おろされては、飄然ひょうぜんと家を出た甲斐かいがない。

世間話しもある程度以上に立ち入ると、浮世の臭においが毛孔けあなから染込しみこんで、垢あかで身体からだが重くなる。

「御婆さん、那古井へは一筋道だね」

と十銭銀貨を一枚床几しょうぎの上へかちりと投げ出して立ち上がる。

「長良ながらの五輪塔から右へ御下おくだりなさると、六丁ほどの近道になります。路みちはわるいが、御若い方にはその方ほうがよろしかろ。――これは多分に御茶代を――気をつけて御越しなされ」

三

昨夕ゆうべは妙な気持ちがした。

宿へ着いたのは夜の八時頃であったから、家の具合ぐあい庭の作り方は無論、東西の区別さえわからなかった。

何だか廻廊のような所をしきりに引き廻されて、しまいに六畳ほどの小さな座敷へ入れられた。

昔むかし来た時とはまるで見当が違う。

晩餐ばんさんを済まして、湯に入いって、室へやへ帰って茶を飲んでいると、小女こおんなが来て床とこを延のべよかと云いう。

不思議に思ったのは、宿へ着いた時の取次も、晩食ばんめしの給仕も、湯壺ゆつぼへの案内も、床を敷く面倒も、ことごとくこの小女一人で弁じている。

それで口は滅多めったにきかぬ。

と云うて、田舎染いなかじみてもおらぬ。

赤い帯を色気いろけなく結んで、古風な紙燭しそくをつけて、廊下のような、梯子段はしごだんのような所をぐるぐる廻わらされた時、同じ帯の同じ紙燭で、同じ廊下とも階段ともつかぬ所を、何度も降おりて、湯壺へ連れて行かれた時は、すでに自分ながら、カンヴァスの中を往来しているような気がした。

給仕の時には、近頃は客がないので、ほかの座敷は掃除がしてないから、普段ふだん使っている部屋で我慢してくれと云った。

床を延べる時にはゆるりと御休みと人間らしい、言葉を述べて、出て行ったが、その足音が、例の曲りくねった廊下を、次第に下の方へ遠とおざかった時に、あとがひっそりとして、人の気けがしないのが気になった。

生れてから、こんな経験はただ一度しかない。

昔し房州ぼうしゅうを館山たてやまから向うへ突き抜けて、上総かずさから銚子ちょうしまで浜伝いに歩行あるいた事がある。

その時ある晩、ある所へ宿とまった。

ある所と云うよりほかに言いようがない。

今では土地の名も宿の名も、まるで忘れてしまった。

第一宿屋へとまったのかが問題である。

棟むねの高い大きな家に女がたった二人いた。

余がとめるかと聞いたとき、年を取った方がはいと云って、若い方がこちらへと案内をするから、ついて行くと、荒れ果てた、広い間まをいくつも通り越して一番奥の、中二階ちゅうにかいへ案内をした。

三段登って廊下から部屋へ這入はいろうとすると、板庇いたびさしの下に傾かたむきかけていた一叢ひとむらの修竹しゅうちくが、そよりと夕風を受けて、余の肩から頭を撫なでたので、すでにひやりとした。

椽板えんいたはすでに朽くちかかっている。

来年は筍たけのこが椽を突き抜いて座敷のなかは竹だらけになろうと云ったら、若い女が何にも云わずににやにやと笑って、出て行った。

その晩は例の竹が、枕元で婆娑ばさついて、寝られない。

障子しょうじをあけたら、庭は一面の草原で、夏の夜の月明つきあきらかなるに、眼を走はしらせると、垣も塀へいもあらばこそ、まともに大きな草山に続いている。

草山の向うはすぐ大海原おおうなばらでどどんどどんと大きな濤なみが人の世を威嚇おどかしに来る。

余はとうとう夜の明けるまで一睡もせずに、怪し気な蚊帳かやのうちに辛防しんぼうしながら、まるで草双紙くさぞうしにでもありそうな事だと考えた。

その後ご旅もいろいろしたが、こんな気持になった事は、今夜この那古井へ宿るまではかつて無かった。

仰向あおむけに寝ながら、偶然目を開あけて見ると欄間らんまに、朱塗しゅぬりの縁ふちをとった額がくがかかっている。

文字もじは寝ながらも竹影ちくえい払階かいをはらって塵不動ちりうごかずと明らかに読まれる。

大徹だいてつという落款らっかんもたしかに見える。

余は書においては皆無鑒識かいむかんしきのない男だが、平生から、黄檗おうばくの高泉和尚こうせんおしょうの筆致ひっちを愛している。

隠元いんげんも即非そくひも木庵もくあんもそれぞれに面白味はあるが、高泉こうせんの字が一番蒼勁そうけいでしかも雅馴がじゅんである。

今この七字を見ると、筆のあたりから手の運び具合、どうしても高泉としか思われない。

しかし現げんに大徹とあるからには別人だろう。

ことによると黄檗に大徹という坊主がいたかも知れぬ。

それにしては紙の色が非常に新しい。

どうしても昨今のものとしか受け取れない。

横を向く。

床とこにかかっている若冲じゃくちゅうの鶴の図が目につく。

これは商売柄しょうばいがらだけに、部屋に這入はいった時、すでに逸品いっぴんと認めた。

若冲の図は大抵精緻せいちな彩色ものが多いが、この鶴は世間に気兼きがねなしの一筆ひとふでがきで、一本足ですらりと立った上に、卵形たまごなりの胴がふわっと乗のっかっている様子は、はなはだ吾意わがいを得て、飄逸ひょういつの趣おもむきは、長い嘴はしのさきまで籠こもっている。

床の隣りは違い棚を略して、普通の戸棚につづく。

戸棚の中には何があるか分らない。

すやすやと寝入る。

夢に。

長良ながらの乙女おとめが振袖を着て、青馬あおに乗って、峠を越すと、いきなり、ささだ男と、ささべ男が飛び出して両方から引っ張る。

女が急にオフェリヤになって、柳の枝へ上のぼって、河の中を流れながら、うつくしい声で歌をうたう。

救ってやろうと思って、長い竿さおを持って、向島むこうじまを追懸おっかけて行く。

女は苦しい様子もなく、笑いながら、うたいながら、行末ゆくえも知らず流れを下る。

余は竿をかついで、おおいおおいと呼ぶ。

そこで眼が醒さめた。

腋わきの下から汗が出ている。

妙に雅俗混淆がぞくこんこうな夢を見たものだと思った。

昔し宋そうの大慧禅師だいえぜんじと云う人は、悟道の後のち、何事も意のごとくに出来ん事はないが、ただ夢の中では俗念が出て困ると、長い間これを苦にされたそうだが、なるほどもっともだ。

文芸を性命せいめいにするものは今少しうつくしい夢を見なければ幅はばが利きかない。

こんな夢では大部分画にも詩にもならんと思いながら、寝返りを打つと、いつの間にか障子しょうじに月がさして、木の枝が二三本斜ななめに影をひたしている。

冴さえるほどの春の夜よだ。

気のせいか、誰か小声で歌をうたってるような気がする。

夢のなかの歌が、この世へ抜け出したのか、あるいはこの世の声が遠き夢の国へ、うつつながらに紛まぎれ込んだのかと耳を峙そばだてる。

たしかに誰かうたっている。

細くかつ低い声には相違ないが、眠らんとする春の夜よに一縷いちるの脈をかすかに搏うたせつつある。

不思議な事に、その調子はとにかく、文句をきくと――枕元でやってるのでないから、文句のわかりようはない。――

その聞えぬはずのものが、よく聞える。

あきづけば、をばなが上に、おく露の、けぬべくもわは、おもほゆるかもと長良ながらの乙女おとめの歌を、繰り返し繰り返すように思われる。

初めのうちは椽えんに近く聞えた声が、しだいしだいに細く遠退とおのいて行く。

突然とやむものには、突然の感はあるが、憐あわれはうすい。

ふっつりと思い切ったる声をきく人の心には、やはりふっつりと思い切ったる感じが起る。

これと云う句切りもなく自然じねんに細ほそりて、いつの間にか消えるべき現象には、われもまた秒びょうを縮め、分ふんを割さいて、心細さの細さが細る。

死なんとしては、死なんとする病夫びょうふのごとく、消えんとしては、消えんとする灯火とうかのごとく、今やむか、やむかとのみ心を乱すこの歌の奥には、天下の春の恨うらみをことごとく萃あつめたる調べがある。

今までは床とこの中に我慢して聞いていたが、聞く声の遠ざかるに連れて、わが耳は、釣り出さるると知りつつも、その声を追いかけたくなる。

細くなればなるほど、耳だけになっても、あとを慕したって飛んで行きたい気がする。

もうどう焦慮あせっても鼓膜こまくに応こたえはあるまいと思う一刹那いっせつなの前、余はたまらなくなって、われ知らず布団ふとんをすり抜けると共にさらりと障子しょうじを開あけた。

途端とたんに自分の膝ひざから下が斜ななめに月の光りを浴びる。

寝巻ねまきの上にも木の影が揺れながら落ちた。

障子をあけた時にはそんな事には気がつかなかった。

あの声はと、耳の走る見当を見破ると――向うにいた。

花ならば海棠かいどうかと思わるる幹を背せに、よそよそしくも月の光りを忍んで朦朧もうろうたる影法師かげぼうしがいた。

あれかと思う意識さえ、確しかとは心にうつらぬ間に、黒いものは花の影を踏み砕くだいて右へ切れた。

わがいる部屋つづきの棟むねの角かどが、すらりと動く、背せいの高い女姿を、すぐに遮さえぎってしまう。

借着かりぎの浴衣ゆかた一枚で、障子へつらまったまま、しばらく茫然ぼうぜんとしていたが、やがて我に帰ると、山里の春はなかなか寒いものと悟った。

ともかくもと抜け出でた布団の穴に、再び帰参きさんして考え出した。

括くくり枕まくらのしたから、袂時計たもとどけいを出して見ると、一時十分過ぎである。

再び枕の下へ押し込んで考え出した。

よもや化物ばけものではあるまい。

化物でなければ人間で、人間とすれば女だ。

あるいは此家ここの御嬢さんかも知れない。

しかし出帰でがえりの御嬢さんとしては夜なかに山つづきの庭へ出るのがちと不穏当ふおんとうだ。

何にしてもなかなか寝られない。

枕の下にある時計までがちくちく口をきく。

今まで懐中時計の音の気になった事はないが、今夜に限って、さあ考えろ、さあ考えろと催促するごとく、寝るな寝るなと忠告するごとく口をきく。

怪けしからん。

怖こわいものもただ怖いものそのままの姿と見れば詩になる。

凄すごい事も、己おのれを離れて、ただ単独に凄いのだと思えば画えになる。

失恋が芸術の題目となるのも全くその通りである。

失恋の苦しみを忘れて、そのやさしいところやら、同情の宿やどるところやら、憂うれいのこもるところやら、一歩進めて云えば失恋の苦しみそのものの溢あふるるところやらを、単に客観的に眼前がんぜんに思い浮べるから文学美術の材料になる。

世には有りもせぬ失恋を製造して、自みずから強しいて煩悶はんもんして、愉快を貪むさぼるものがある。

常人じょうにんはこれを評して愚ぐだと云う、気違だと云う。

しかし自から不幸の輪廓を描えがいて好このんでその中うちに起臥きがするのは、自から烏有うゆうの山水を刻画こくがして壺中こちゅうの天地てんちに歓喜すると、その芸術的の立脚地りっきゃくちを得たる点において全く等しいと云わねばならぬ。

この点において世上幾多の芸術家は（日常の人としてはいざ知らず）芸術家として常人よりも愚である、気違である。

われわれは草鞋旅行わらじたびをする間あいだ、朝から晩まで苦しい、苦しいと不平を鳴らしつづけているが、人に向って曾遊そうゆうを説く時分には、不平らしい様子は少しも見せぬ。

面白かった事、愉快であった事は無論、昔の不平をさえ得意に喋々ちょうちょうして、したり顔である。

これはあえて自みずから欺あざむくの、人を偽いつわるのと云う了見りょうけんではない。

旅行をする間は常人の心持ちで、曾遊を語るときはすでに詩人の態度にあるから、こんな矛盾が起る。

して見ると四角な世界から常識と名のつく、一角いっかくを磨滅まめつして、三角のうちに住むのを芸術家と呼んでもよかろう。

この故ゆえに天然てんねんにあれ、人事にあれ、衆俗しゅうぞくの辟易へきえきして近づきがたしとなすところにおいて、芸術家は無数の琳琅りんろうを見、無上むじょうの宝璐ほうろを知る。

俗にこれを名なづけて美化びかと云う。

その実は美化でも何でもない。

燦爛さんらんたる彩光さいこうは、炳乎へいことして昔から現象世界に実在している。

ただ一翳いちえい眼に在あって空花乱墜くうげらんついするが故に、俗累ぞくるいの覊絏牢きせつろうとして絶たちがたきが故に、栄辱得喪えいじょくとくそうのわれに逼せまる事、念々切せつなるが故に、ターナーが汽車を写すまでは汽車の美を解せず、応挙おうきょが幽霊を描えがくまでは幽霊の美を知らずに打ち過ぎるのである。

余が今見た影法師も、ただそれきりの現象とすれば、誰だれが見ても、誰だれに聞かしても饒ゆたかに詩趣を帯びている。――

孤村こそんの温泉、――春宵しゅんしょうの花影かえい、――月前げつぜんの低誦ていしょう、――朧夜おぼろよの姿――どれもこれも芸術家の好題目こうだいもくである。

この好題目が眼前がんぜんにありながら、余は入いらざる詮義立せんぎだてをして、余計な探さぐりを投げ込んでいる。

せっかくの雅境に理窟りくつの筋が立って、願ってもない風流を、気味の悪わるさが踏みつけにしてしまった。

こんな事なら、非人情も標榜ひょうぼうする価値がない。

もう少し修行をしなければ詩人とも画家とも人に向って吹聴ふいちょうする資格はつかぬ。

昔し以太利亜イタリアの画家サルヴァトル・ロザは泥棒が研究して見たい一心から、おのれの危険を賭かけにして、山賊の群むれに這入はいり込んだと聞いた事がある。

飄然ひょうぜんと画帖を懐ふところにして家を出いでたからには、余にもそのくらいの覚悟がなくては恥ずかしい事だ。

こんな時にどうすれば詩的な立脚地りっきゃくちに帰れるかと云えば、おのれの感じ、そのものを、おのが前に据すえつけて、その感じから一歩退しりぞいて有体ありていに落ちついて、他人らしくこれを検査する余地さえ作ればいいのである。

詩人とは自分の屍骸しがいを、自分で解剖して、その病状を天下に発表する義務を有している。

その方便は色々あるが一番手近てぢかなのは何なんでも蚊かでも手当り次第十七字にまとめて見るのが一番いい。

十七字は詩形としてもっとも軽便であるから、顔を洗う時にも、厠かわやに上のぼった時にも、電車に乗った時にも、容易に出来る。

十七字が容易に出来ると云う意味は安直あんちょくに詩人になれると云う意味であって、詩人になると云うのは一種の悟さとりであるから軽便だと云って侮蔑ぶべつする必要はない。

軽便であればあるほど功徳くどくになるからかえって尊重すべきものと思う。

まあちょっと腹が立つと仮定する。

腹が立ったところをすぐ十七字にする。

十七字にするときは自分の腹立ちがすでに他人に変じている。

腹を立ったり、俳句を作ったり、そう一人ひとりが同時に働けるものではない。

ちょっと涙をこぼす。

この涙を十七字にする。

するや否いなやうれしくなる。

涙を十七字に纏まとめた時には、苦しみの涙は自分から遊離ゆうりして、おれは泣く事の出来る男だと云う嬉うれしさだけの自分になる。

これが平生へいぜいから余の主張である。

今夜も一つこの主張を実行して見ようと、夜具の中で例の事件を色々と句に仕立てる。

出来たら書きつけないと散漫さんまんになっていかぬと、念入りの修業だから、例の写生帖をあけて枕元へ置く。

「海棠かいだうの露をふるふや物狂ものぐるひ」

と真先まっさきに書き付けて読んで見ると、別に面白くもないが、さりとて気味のわるい事もない。

次に「花の影、女の影の朧おぼろかな」

とやったが、これは季が重かさなっている。

しかし何でも構わない、気が落ちついて呑気のんきになればいい。

それから「正一位しやういちゐ、女に化ばけて朧月おぼろづき」

と作ったが、狂句めいて、自分ながらおかしくなった。

この調子なら大丈夫と乗気のりきになって出るだけの句をみなかき付ける。

春の星を落して夜半よはのかざしかな

春の夜の雲に濡らすや洗ひ髪

春や今宵こよひ歌つかまつる御姿

海棠かいだうの精が出てくる月夜かな

うた折々月下の春ををちこちす

思ひ切つて更け行く春の独りかな

などと、試みているうち、いつしか、うとうと眠くなる。

恍惚こうこつと云うのが、こんな場合に用いるべき形容詞かと思う。

熟睡のうちには何人なんびとも我を認め得ぬ。

明覚めいかくの際には誰たれあって外界がいかいを忘るるものはなかろう。

ただ両域の間に縷るのごとき幻境が横よこたわる。

醒さめたりと云うには余り朧おぼろにて、眠ると評せんには少しく生気せいきを剰あます。

起臥きがの二界を同瓶裏どうへいりに盛りて、詩歌しいかの彩管さいかんをもって、ひたすらに攪かき雑まぜたるがごとき状態を云うのである。

自然の色を夢の手前てまえまでぼかして、ありのままの宇宙を一段、霞かすみの国へ押し流す。

睡魔の妖腕ようわんをかりて、ありとある実相の角度を滑なめらかにすると共に、かく和やわらげられたる乾坤けんこんに、われからと微かすかに鈍にぶき脈を通わせる。

地を這はう煙の飛ばんとして飛び得ざるごとく、わが魂たましいの、わが殻からを離れんとして離るるに忍びざる態ていである。

抜け出いでんとして逡巡ためらい、逡巡いては抜け出でんとし、果はては魂と云う個体を、もぎどうに保たもちかねて、氤氳いんうんたる瞑氛めいふんが散るともなしに四肢五体に纏綿てんめんして、依々いいたり恋々れんれんたる心持ちである。

余が寤寐ごびの境さかいにかく逍遥しょうようしていると、入口の唐紙からかみがすうと開あいた。

あいた所へまぼろしのごとく女の影がふうと現われた。

余は驚きもせぬ。

恐れもせぬ。

ただ心地ここちよく眺ながめている。

眺めると云うてはちと言葉が強過ぎる。

余が閉とじている瞼まぶたの裏うちに幻影まぼろしの女が断ことわりもなく滑すべり込んで来たのである。

まぼろしはそろりそろりと部屋のなかに這入はいる。

仙女せんにょの波をわたるがごとく、畳の上には人らしい音も立たぬ。

閉ずる眼まなこのなかから見る世の中だから確しかとは解らぬが、色の白い、髪の濃い、襟足えりあしの長い女である。

近頃はやる、ぼかした写真を灯影ほかげにすかすような気がする。

まぼろしは戸棚とだなの前でとまる。

戸棚があく。

白い腕が袖そでをすべって暗闇くらやみのなかにほのめいた。

戸棚がまたしまる。

畳の波がおのずから幻影を渡し返す。

入口の唐紙がひとりでに閉たたる。

余が眠りはしだいに濃こまやかになる。

人に死して、まだ牛にも馬にも生れ変らない途中はこんなであろう。

いつまで人と馬の相中あいなかに寝ていたかわれは知らぬ。

耳元にききっと女の笑い声がしたと思ったら眼がさめた。

見れば夜の幕はとくに切り落されて、天下は隅すみから隅まで明るい。

うららかな春日はるびが丸窓の竹格子たけごうしを黒く染め抜いた様子を見ると、世の中に不思議と云うものの潜ひそむ余地はなさそうだ。

神秘は十万億土じゅうまんおくどへ帰って、三途さんずの川かわの向側むこうがわへ渡ったのだろう。

浴衣ゆかたのまま、風呂場ふろばへ下りて、五分ばかり偶然と湯壺ゆつぼのなかで顔を浮かしていた。

洗う気にも、出る気にもならない。

第一昨夕ゆうべはどうしてあんな心持ちになったのだろう。

昼と夜を界さかいにこう天地が、でんぐり返るのは妙だ。

身体からだを拭ふくさえ退儀たいぎだから、いい加減にして、濡ぬれたまま上あがって、風呂場の戸を内から開あけると、また驚かされた。

「御早う。昨夕ゆうべはよく寝られましたか」

戸を開けるのと、この言葉とはほとんど同時にきた。

人のいるさえ予期しておらぬ出合頭であいがしらの挨拶あいさつだから、さそくの返事も出る遑いとまさえないうちに、

「さ、御召おめしなさい」

と後うしろへ廻って、ふわりと余の背中せなかへ柔かい着物をかけた。

ようやくの事「これはありがとう……」

だけ出して、向き直る、途端とたんに女は二三歩退しりぞいた。

昔から小説家は必ず主人公の容貌ようぼうを極力描写することに相場がきまってる。

古今東西の言語で、佳人かじんの品評ひんぴょうに使用せられたるものを列挙したならば、大蔵経だいぞうきょうとその量を争うかも知れぬ。

この辟易へきえきすべき多量の形容詞中から、余と三歩の隔へだたりに立つ、体たいを斜ななめに捩ねじって、後目しりめに余が驚愕きょうがくと狼狽ろうばいを心地ここちよげに眺ながめている女を、もっとも適当に叙じょすべき用語を拾い来ったなら、どれほどの数になるか知れない。

しかし生れて三十余年の今日こんにちに至るまで未いまだかつて、かかる表情を見た事がない。

美術家の評によると、希臘ギリシャの彫刻の理想は、端粛たんしゅくの二字に帰きするそうである。

端粛とは人間の活力の動かんとして、未だ動かざる姿と思う。

動けばどう変化するか、風雲ふううんか雷霆らいていか、見わけのつかぬところに余韻よいんが縹緲ひょうびょうと存するから含蓄がんちくの趣おもむきを百世ひゃくせいの後のちに伝うるのであろう。

世上幾多の尊厳と威儀とはこの湛然たんぜんたる可能力の裏面に伏在している。

動けばあらわれる。

あらわるれば一か二か三か必ず始末がつく。

一も二も三も必ず特殊の能力には相違なかろうが、すでに一となり、二となり、三となった暁あかつきには、拖泥帯水たでいたいすいの陋ろうを遺憾いかんなく示して、本来円満ほんらいえんまんの相そうに戻る訳には行かぬ。

この故ゆえに動どうと名のつくものは必ず卑しい。

運慶うんけいの仁王におうも、北斎ほくさいの漫画まんがも全くこの動の一字で失敗している。

動か静か。

これがわれら画工がこうの運命を支配する大問題である。

古来美人の形容も大抵この二大範疇はんちゅうのいずれにか打ち込む事が出来べきはずだ。

ところがこの女の表情を見ると、余はいずれとも判断に迷った。

口は一文字を結んで静しずかである。

眼は五分ごぶのすきさえ見出すべく動いている。

顔は下膨しもぶくれの瓜実形うりざねがたで、豊かに落ちつきを見せているに引き易かえて、額ひたいは狭苦せまくるしくも、こせついて、いわゆる富士額ふじびたいの俗臭ぞくしゅうを帯びている。

のみならず眉まゆは両方から逼せまって、中間に数滴の薄荷はっかを点じたるごとく、ぴくぴく焦慮じれている。

鼻ばかりは軽薄に鋭どくもない、遅鈍に丸くもない。

画えにしたら美しかろう。

かように別れ別れの道具が皆一癖ひとくせあって、乱調にどやどやと余の双眼に飛び込んだのだから迷うのも無理はない。

元来は静せいであるべき大地だいちの一角に陥欠かんけつが起って、全体が思わず動いたが、動くは本来の性に背そむくと悟って、力つとめて往昔むかしの姿にもどろうとしたのを、平衡へいこうを失った機勢に制せられて、心ならずも動きつづけた今日こんにちは、やけだから無理でも動いて見せると云わぬばかりの有様が――そんな有様がもしあるとすればちょうどこの女を形容する事が出来る。

それだから軽侮けいぶの裏うらに、何となく人に縋すがりたい景色が見える。

人を馬鹿にした様子の底に慎つつしみ深い分別ふんべつがほのめいている。

才に任せ、気を負おえば百人の男子を物の数とも思わぬ勢いきおいの下から温和おとなしい情なさけが吾知らず湧わいて出る。

どうしても表情に一致がない。

悟さとりと迷まよいが一軒の家うちに喧嘩けんかをしながらも同居している体ていだ。

この女の顔に統一の感じのないのは、心に統一のない証拠で、心に統一がないのは、この女の世界に統一がなかったのだろう。

不幸に圧おしつけられながら、その不幸に打ち勝とうとしている顔だ。

不仕合ふしあわせな女に違ない。

「ありがとう」

と繰り返しながら、ちょっと会釈えしゃくした。

「ほほほほ御部屋は掃除そうじがしてあります。往いって御覧なさい。いずれ後のちほど」

と云うや否いなや、ひらりと、腰をひねって、廊下を軽気かろげに馳かけて行った。

頭は銀杏返いちょうがえしに結いっている。

白い襟えりがたぼの下から見える。

帯の黒繻子くろじゅすは片側かたかわだけだろう。

四

ぽかんと部屋へ帰ると、なるほど奇麗きれいに掃除がしてある。

ちょっと気がかりだから、念のため戸棚をあけて見る。

下には小さな用箪笥ようだんすが見える。

上から友禅ゆうぜんの扱帯しごきが半分垂たれかかって、いるのは、誰か衣類でも取り出して急いで、出て行ったものと解釈が出来る。

扱帯の上部はなまめかしい衣裳いしょうの間にかくれて先は見えない。

片側には書物が少々詰めてある。

一番上に白隠和尚はくいんおしょうの遠良天釜おらてがまと、伊勢物語いせものがたりの一巻が並んでる。

昨夕ゆうべのうつつは事実かも知れないと思った。

何気なにげなく座布団ざぶとんの上へ坐ると、唐木からきの机の上に例の写生帖が、鉛筆を挟はさんだまま、大事そうにあけてある。

夢中に書き流した句を、朝見たらどんな具合だろうと手に取る。

「海棠かいだうの露をふるふや物狂ものぐるひ」

の下にだれだか「海棠の露をふるふや朝烏あさがらす」

とかいたものがある。

鉛筆だから、書体はしかと解わからんが、女にしては硬過かたすぎる、男にしては柔やわらか過ぎる。

おやとまた吃驚びっくりする。

次を見ると「花の影、女の影の朧おぼろかな」

の下に「花の影女の影を重かさねけり」

とつけてある。

「正一位しやういちゐ女に化けて朧月おぼろづき」

の下には「御曹子おんざうし女に化けて朧月」

とある。

真似まねをしたつもりか、添削てんさくした気か、風流の交まじわりか、馬鹿か、馬鹿にしたのか、余は思わず首を傾かたむけた。

後のちほどと云ったから、今に飯めしの時にでも出て来るかも知れない。

出て来たら様子が少しは解るだろう。

ときに何時だなと時計を見ると、もう十一時過ぎである。

よく寝たものだ。

これでは午飯ひるめしだけで間に合せる方が胃のためによかろう。

右側の障子しょうじをあけて、昨夜ゆうべの名残なごりはどの辺へんかなと眺める。

海棠かいどうと鑑定したのははたして、海棠であるが、思ったよりも庭は狭い。

五六枚の飛石とびいしを一面の青苔あおごけが埋めて、素足すあしで踏みつけたら、さも心持ちがよさそうだ。

左は山つづきの崖がけに赤松が斜ななめに岩の間から庭の上へさし出している。

海棠の後うしろにはちょっとした茂みがあって、奥は大竹藪おおたけやぶが十丈の翠みどりを春の日に曝さらしている。

右手は屋やの棟むねで遮さえぎられて、見えぬけれども、地勢から察すると、だらだら下おりに風呂場の方へ落ちているに相違ない。

山が尽きて、岡となり、岡が尽きて、幅三丁ほどの平地へいちとなり、その平地が尽きて、海の底へもぐり込んで、十七里向うへ行ってまた隆然りゅうぜんと起き上って、周囲六里の摩耶島まやじまとなる。

これが那古井なこいの地勢である。

温泉場は岡の麓ふもとを出来るだけ崖がけへさしかけて、岨そばの景色を半分庭へ囲い込んだ一構ひとかまえであるから、前面は二階でも、後ろは平屋ひらやになる。

椽えんから足をぶらさげれば、すぐと踵かかとは苔こけに着く。

道理こそ昨夕は楷子段はしごだんをむやみに上のぼったり、下くだったり、異いな仕掛しかけの家うちと思ったはずだ。

今度は左り側の窓をあける。

自然と凹くぼむ二畳ばかりの岩のなかに春の水がいつともなく、たまって静かに山桜の影を蘸ひたしている。

二株三株ふたかぶみかぶの熊笹くまざさが岩の角を彩いろどる、向うに枸杞くことも見える生垣いけがきがあって、外は浜から、岡へ上る岨道そばみちか時々人声が聞える。

往来の向うはだらだらと南下みなみさがりに蜜柑みかんを植えて、谷の窮きわまる所にまた大きな竹藪が、白く光る。

竹の葉が遠くから見ると、白く光るとはこの時初めて知った。

藪から上は、松の多い山で、赤い幹の間から石磴せきとうが五六段手にとるように見える。

大方おおかた御寺だろう。

入口の襖ふすまをあけて椽えんへ出ると、欄干らんかんが四角に曲って、方角から云えば海の見ゆべきはずの所に、中庭を隔へだてて、表二階の一間ひとまがある。

わが住む部屋も、欄干に倚よればやはり同じ高さの二階なのには興が催おされる。

湯壺ゆつぼは地じの下にあるのだから、入湯にゅうとうと云う点から云えば、余は三層楼上に起臥きがする訳になる。

家は随分広いが、向う二階の一間と、余が欄干に添うて、右へ折れた一間のほかは、居室いま台所は知らず、客間と名がつきそうなのは大抵たいてい立て切ってある。

客は、余をのぞくのほかほとんど皆無かいむなのだろう。

〆しめた部屋は昼も雨戸あまどをあけず、あけた以上は夜も閉たてぬらしい。

これでは表の戸締りさえ、するかしないか解らん。

非人情の旅にはもって来いと云う屈強くっきょうな場所だ。

時計は十二時近くなったが飯めしを食わせる景色はさらにない。

ようやく空腹を覚えて来たが、空山くうざん不見人ひとをみずと云う詩中にあると思うと、一とかたげぐらい倹約しても遺憾いかんはない。

画えをかくのも面倒だ、俳句は作らんでもすでに俳三昧はいざんまいに入っているから、作るだけ野暮やぼだ。

読もうと思って三脚几さんきゃくきに括くくりつけて来た二三冊の書籍もほどく気にならん。

こうやって、煦々くくたる春日しゅんじつに背中せなかをあぶって、椽側えんがわに花の影と共に寝ころんでいるのが、天下の至楽しらくである。

考えれば外道げどうに堕おちる。

動くと危ない。

出来るならば鼻から呼吸いきもしたくない。

畳から根の生えた植物のようにじっとして二週間ばかり暮して見たい。

やがて、廊下に足音がして、段々下から誰か上あがってくる。

近づくのを聞いていると、二人らしい。

それが部屋の前でとまったなと思ったら、一人は何なんにも云わず、元の方へ引き返す。

襖ふすまがあいたから、今朝の人と思ったら、やはり昨夜ゆうべの小女郎こじょろうである。

何だか物足らぬ。

「遅くなりました」

と膳ぜんを据すえる。

朝食あさめしの言訳も何にも言わぬ。

焼肴やきざかなに青いものをあしらって、椀わんの蓋ふたをとれば早蕨さわらびの中に、紅白に染め抜かれた、海老えびを沈ませてある。

ああ好い色だと思って、椀の中を眺ながめていた。

「御嫌おきらいか」

と下女が聞く。

「いいや、今に食う」

と云ったが実際食うのは惜しい気がした。

ターナーがある晩餐ばんさんの席で、皿に盛もるサラドを見詰めながら、涼しい色だ、これがわしの用いる色だと傍かたわらの人に話したと云う逸事をある書物で読んだ事があるが、この海老と蕨の色をちょっとターナーに見せてやりたい。

いったい西洋の食物で色のいいものは一つもない。

あればサラドと赤大根ぐらいなものだ。

滋養の点から云ったらどうか知らんが、画家から見るとすこぶる発達せん料理である。

そこへ行くと日本の献立こんだては、吸物すいものでも、口取でも、刺身さしみでも物奇麗ものぎれいに出来る。

会席膳かいせきぜんを前へ置いて、一箸ひとはしも着けずに、眺めたまま帰っても、目の保養から云えば、御茶屋へ上がった甲斐かいは充分ある。

「うちに若い女の人がいるだろう」

と椀を置きながら、質問をかけた。

「へえ」

「ありゃ何だい」

「若い奥様でござんす」

「あのほかにまだ年寄の奥様がいるのかい」

「去年御亡おなくなりました」

「旦那さんは」

「おります。旦那さんの娘さんでござんす」

「あの若い人がかい」

「へえ」

「御客はいるかい」

「おりません」

「わたし一人かい」

「へえ」

「若い奥さんは毎日何をしているかい」

「針仕事を……」

「それから」

「三味しゃみを弾ひきます」

これは意外であった。

面白いからまた

「それから」

と聞いて見た。

「御寺へ行きます」

と小女郎こじょろうが云う。

これはまた意外である。

御寺と三味線は妙だ。

「御寺詣まいりをするのかい」

「いいえ、和尚様おしょうさまの所へ行きます」

「和尚さんが三味線でも習うのかい」

「いいえ」

「じゃ何をしに行くのだい」

「大徹様だいてつさまの所へ行きます」

なあるほど、大徹と云うのはこの額を書いた男に相違ない。

この句から察すると何でも禅坊主ぜんぼうずらしい。

戸棚に遠良天釜おらてがまがあったのは、全くあの女の所持品だろう。

「この部屋は普段誰か這入はいっている所かね」

「普段は奥様がおります」

「それじゃ、昨夕ゆうべ、わたしが来る時までここにいたのだね」

「へえ」

「それは御気の毒な事をした。それで大徹さんの所へ何をしに行くのだい」

「知りません」

「それから」

「何でござんす」

「それから、まだほかに何かするのだろう」

「それから、いろいろ……」

「いろいろって、どんな事を」

「知りません」

会話はこれで切れる。

飯はようやく了おわる。

膳を引くとき、小女郎が入口の襖ふすまを開あけたら、中庭の栽込うえこみを隔へだてて、向う二階の欄干らんかんに銀杏返いちょうがえしが頬杖ほおづえを突いて、開化した楊柳観音ようりゅうかんのんのように下を見詰めていた。

今朝に引き替かえて、はなはだ静かな姿である。

俯向うつむいて、瞳の働きが、こちらへ通わないから、相好そうごうにかほどな変化を来たしたものであろうか。

昔の人は人に存するもの眸子ぼうしより良きはなしと云ったそうだが、なるほど人焉いずくんぞ廋かくさんや、人間のうちで眼ほど活きている道具はない。

寂然じゃくねんと倚よる亜字欄あじらんの下から、蝶々ちょうちょうが二羽寄りつ離れつ舞い上がる。

途端とたんにわが部屋の襖ふすまはあいたのである。

襖の音に、女は卒然と蝶から眼を余の方かたに転じた。

視線は毒矢のごとく空くうを貫つらぬいて、会釈えしゃくもなく余が眉間みけんに落ちる。

はっと思う間に、小女郎が、またはたと襖を立て切った。

あとは至極しごく呑気のんきな春となる。

余はまたごろりと寝ころんだ。

たちまち心に浮んだのは、

Sadder than is the moon's lost light,

Lost ere the kindling of dawn,

To travellers journeying on,

The shutting of thy fair face from my sight.

と云う句であった。

もし余があの銀杏返いちょうがえしに懸想けそうして、身を砕くだいても逢わんと思う矢先に、今のような一瞥いちべつの別れを、魂消たまぎるまでに、嬉しとも、口惜くちおしとも感じたら、余は必ずこんな意味をこんな詩に作るだろう。

その上に

Might I look on thee in death,

With bliss I would yield my breath.

と云う二句さえ、付け加えたかも知れぬ。

幸い、普通ありふれた、恋とか愛とか云う境界きょうがいはすでに通り越して、そんな苦しみは感じたくても感じられない。

しかし今の刹那せつなに起った出来事の詩趣はゆたかにこの五六行にあらわれている。

余と銀杏返しの間柄あいだがらにこんな切せつない思おもいはないとしても、二人の今の関係を、この詩の中うちに適用あてはめて見るのは面白い。

あるいはこの詩の意味をわれらの身の上に引きつけて解釈しても愉快だ。

二人の間には、ある因果いんがの細い糸で、この詩にあらわれた境遇の一部分が、事実となって、括くくりつけられている。

因果もこのくらい糸が細いと苦くにはならぬ。

その上、ただの糸ではない。

空を横切る虹にじの糸、野辺のべに棚引たなびく霞かすみの糸、露つゆにかがやく蜘蛛くもの糸。

切ろうとすれば、すぐ切れて、見ているうちは勝すぐれてうつくしい。

万一この糸が見る間に太くなって井戸縄いどなわのようにかたくなったら？

　そんな危険はない。

余は画工である。

先はただの女とは違う。

突然襖があいた。

寝返ねがえりを打って入口を見ると、因果の相手のその銀杏返しが敷居の上に立って青磁せいじの鉢はちを盆に乗せたまま佇たたずんでいる。

「また寝ていらっしゃるか、昨夕ゆうべは御迷惑で御座んしたろう。何返なんべんも御邪魔をして、ほほほほ」

と笑う。

臆おくした景色けしきも、隠す景色も――恥ずる景色は無論ない。

ただこちらが先せんを越されたのみである。

「今朝はありがとう」

とまた礼を云った。

考えると、丹前たんぜんの礼をこれで三返べん云った。

しかも、三返ながら、ただ難有うと云う三字である。

女は余が起き返ろうとする枕元へ、早くも坐って

「まあ寝ていらっしゃい。寝ていても話は出来ましょう」

と、さも気作きさくに云う。

余は全くだと考えたから、ひとまず腹這はらばいになって、両手で顎あごを支ささえ、しばし畳の上へ肘壺ひじつぼの柱を立てる。

「御退屈だろうと思って、御茶を入れに来ました」

「ありがとう」

またありがとうが出た。

菓子皿のなかを見ると、立派な羊羹ようかんが並んでいる。

余はすべての菓子のうちでもっとも羊羹が好すきだ。

別段食いたくはないが、あの肌合はだあいが滑なめらかに、緻密ちみつに、しかも半透明はんとうめいに光線を受ける具合は、どう見ても一個の美術品だ。

ことに青味を帯びた煉上ねりあげ方は、玉ぎょくと蝋石ろうせきの雑種のようで、はなはだ見て心持ちがいい。

のみならず青磁の皿に盛られた青い煉羊羹は、青磁のなかから今生れたようにつやつやして、思わず手を出して撫なでて見たくなる。

西洋の菓子で、これほど快感を与えるものは一つもない。

クリームの色はちょっと柔やわらかだが、少し重苦しい。

ジェリは、一目いちもく宝石のように見えるが、ぶるぶる顫ふるえて、羊羹ほどの重味がない。

白砂糖と牛乳で五重の塔を作るに至っては、言語道断ごんごどうだんの沙汰である。

「うん、なかなか美事みごとだ」

「今しがた、源兵衛が買って帰りました。これならあなたに召し上がられるでしょう」

源兵衛は昨夕城下じょうかへ留とまったと見える。

余は別段の返事もせず羊羹を見ていた。

どこで誰れが買って来ても構う事はない。

ただ美くしければ、美くしいと思うだけで充分満足である。

「この青磁の形は大変いい。色も美事だ。ほとんど羊羹に対して遜色そんしょくがない」

女はふふんと笑った。

口元くちもとに侮あなどりの波が微かすかに揺ゆれた。

余の言葉を洒落しゃれと解したのだろう。

なるほど洒落とすれば、軽蔑けいべつされる価あたいはたしかにある。

智慧ちえの足りない男が無理に洒落れた時には、よくこんな事を云うものだ。

「これは支那ですか」

「何ですか」

と相手はまるで青磁を眼中に置いていない。

「どうも支那らしい」

と皿を上げて底を眺ながめて見た。

「そんなものが、御好きなら、見せましょうか」

「ええ、見せて下さい」

「父が骨董こっとうが大好きですから、だいぶいろいろなものがあります。父にそう云って、いつか御茶でも上げましょう」

茶と聞いて少し辟易へきえきした。

世間に茶人ちゃじんほどもったいぶった風流人はない。

広い詩界をわざとらしく窮屈に縄張なわばりをして、極きわめて自尊的に、極めてことさらに、極めてせせこましく、必要もないのに鞠躬如きくきゅうじょとして、あぶくを飲んで結構がるものはいわゆる茶人である。

あんな煩瑣はんさな規則のうちに雅味があるなら、麻布あざぶの聯隊れんたいのなかは雅味で鼻がつかえるだろう。

廻れ右、前への連中はことごとく大茶人でなくてはならぬ。

あれは商人とか町人とか、まるで趣味の教育のない連中が、どうするのが風流か見当がつかぬところから、器械的に利休りきゅう以後の規則を鵜呑うのみにして、これでおおかた風流なんだろう、とかえって真の風流人を馬鹿にするための芸である。

「御茶って、あの流儀のある茶ですかな」

「いいえ、流儀も何もありゃしません。御厭おいやなら飲まなくってもいい御茶です」

「そんなら、ついでに飲んでもいいですよ」

「ほほほほ。父は道具を人に見ていただくのが大好きなんですから……」

「褒ほめなくっちゃあ、いけませんか」

「年寄りだから、褒めてやれば、嬉しがりますよ」

「へえ、少しなら褒めて置きましょう」

「負けて、たくさん御褒めなさい」

「はははは、時にあなたの言葉は田舎いなかじゃない」

「人間は田舎なんですか」

「人間は田舎の方がいいのです」

「それじゃ幅はばが利ききます」

「しかし東京にいた事がありましょう」

「ええ、いました、京都にもいました。渡りものですから、方々にいました」

「ここと都と、どっちがいいですか」

「同じ事ですわ」

「こう云う静かな所が、かえって気楽でしょう」

「気楽も、気楽でないも、世の中は気の持ちよう一つでどうでもなります。蚤のみの国が厭いやになったって、蚊かの国へ引越ひっこしちゃ、何なんにもなりません」

「蚤も蚊もいない国へ行ったら、いいでしょう」

「そんな国があるなら、ここへ出して御覧なさい。さあ出してちょうだい」

と女は詰つめ寄せる。

「御望みなら、出して上げましょう」

と例の写生帖をとって、女が馬へ乗って、山桜を見ている心持ち――無論とっさの筆使いだから、画えにはならない。

ただ心持ちだけをさらさらと書いて、

「さあ、この中へ御這入おはいりなさい。蚤も蚊もいません」

と鼻の前さきへ突きつけた。

驚くか、恥ずかしがるか、この様子では、よもや、苦しがる事はなかろうと思って、ちょっと景色けしきを伺うかがうと、

「まあ、窮屈きゅうくつな世界だこと、横幅よこはばばかりじゃありませんか。そんな所が御好きなの、まるで蟹かにね」

と云って退のけた。

余は

「わはははは」

と笑う。

軒端のきばに近く、啼なきかけた鶯うぐいすが、中途で声を崩くずして、遠き方かたへ枝移りをやる。

両人ふたりはわざと対話をやめて、しばらく耳を峙そばだてたが、いったん鳴き損そこねた咽喉のどは容易に開あけぬ。

「昨日きのうは山で源兵衛に御逢おあいでしたろう」

「ええ」

「長良ながらの乙女おとめの五輪塔ごりんのとうを見ていらしったか」

「ええ」

「あきづけば、をばなが上に置く露の、けぬべくもわは、おもほゆるかも」

と説明もなく、女はすらりと節もつけずに歌だけ述べた。

何のためか知らぬ。

「その歌はね、茶店で聞きましたよ」

「婆さんが教えましたか。あれはもと私のうちへ奉公したもので、私がまだ嫁に……」

と云いかけて、これはと余よの顔を見たから、余は知らぬ風ふうをしていた。

「私がまだ若い時分でしたが、あれが来るたびに長良の話をして聞かせてやりました。うただけはなかなか覚えなかったのですが、何遍も聴きくうちに、とうとう何もかも諳誦あんしょうしてしまいました」

「どうれで、むずかしい事を知ってると思った。――しかしあの歌は憐あわれな歌ですね」

「憐れでしょうか。私ならあんな歌は咏よみませんね。第一、淵川ふちかわへ身を投げるなんて、つまらないじゃありませんか」

「なるほどつまらないですね。あなたならどうしますか」

「どうするって、訳ないじゃありませんか。ささだ男もささべ男も、男妾おとこめかけにするばかりですわ」

「両方ともですか」

「ええ」

「えらいな」

「えらかあない、当り前ですわ」

「なるほどそれじゃ蚊の国へも、蚤の国へも、飛び込まずに済む訳だ」

「蟹のような思いをしなくっても、生きていられるでしょう」

ほーう、ほけきょうと忘れかけた鶯うぐいすが、いつ勢いきおいを盛り返してか、時ならぬ高音たかねを不意に張った。

一度立て直すと、あとは自然に出ると見える。

身を逆さかしまにして、ふくらむ咽喉のどの底を震ふるわして、小さき口の張り裂くるばかりに、

ほーう、ほけきょーう。

ほーー、ほけっーきょうーと、つづけ様さまに囀さえずる。

「あれが本当の歌です」

と女が余に教えた。

五

「失礼ですが旦那だんなは、やっぱり東京ですか」

「東京と見えるかい」

「見えるかいって、一目ひとめ見りゃあ、――第一だいち言葉でわかりまさあ」

「東京はどこだか知れるかい」

「そうさね。東京は馬鹿に広いからね。――何でも下町したまちじゃねえようだ。山やまの手てだね。山の手は麹町こうじまちかね。え？　それじゃ、小石川こいしかわ？　でなければ牛込うしごめか四谷よつやでしょう」

「まあそんな見当だろう。よく知ってるな」

「こう見めえて、私わっちも江戸っ子だからね」

「道理どうれで生粋いなせだと思ったよ」

「えへへへへ。からっきし、どうも、人間もこうなっちゃ、みじめですぜ」

「何でまたこんな田舎いなかへ流れ込んで来たのだい」

「ちげえねえ、旦那のおっしゃる通りだ。全く流れ込んだんだからね。すっかり食い詰めっちまって……」

「もとから髪結床かみゆいどこの親方かね」

「親方じゃねえ、職人さ。え？　所かね。所は神田松永町かんだまつながちょうでさあ。なあに猫の額ひたい見たような小さな汚ねえ町でさあ。旦那なんか知らねえはずさ。あすこに竜閑橋りゅうかんばしてえ橋がありましょう。え？　そいつも知らねえかね。竜閑橋ゃ、名代なだいな橋だがね」

「おい、もう少し、石鹸しゃぼんを塗つけてくれないか、痛くって、いけない」

「痛うがすかい。私わっちゃ癇性かんしょうでね、どうも、こうやって、逆剃さかずりをかけて、一本一本髭ひげの穴を掘らなくっちゃ、気が済まねえんだから、――なあに今時いまどきの職人なあ、剃するんじゃねえ、撫なでるんだ。もう少しだ我慢おしなせえ」

「我慢は先さっきから、もうだいぶしたよ。御願だから、もう少し湯か石鹸をつけとくれ」

「我慢しきれねえかね。そんなに痛かあねえはずだが。全体ぜんてい、髭があんまり、延び過ぎてるんだ」

やけに頬の肉をつまみ上げた手を、残念そうに放した親方は、棚たなの上から、薄うすっ片ぺらな赤い石鹸を取り卸おろして、水のなかにちょっと浸ひたしたと思ったら、それなり余の顔をまんべんなく一応撫で廻わした。

裸石鹸を顔へ塗りつけられた事はあまりない。

しかもそれを濡ぬらした水は、幾日前いくにちまえに汲くんだ、溜め置きかと考えると、余りぞっとしない。

すでに髪結床かみゆいどこである以上は、御客の権利として、余は鏡に向わなければならん。

しかし余はさっきからこの権利を放棄したく考えている。

鏡と云う道具は平たいらに出来て、なだらかに人の顔を写さなくては義理が立たぬ。

もしこの性質が具そなわらない鏡を懸かけて、これに向えと強しいるならば、強いるものは下手へたな写真師と同じく、向うものの器量を故意に損害したと云わなければならぬ。

虚栄心を挫くじくのは修養上一種の方便かも知れぬが、何も己おのれの真価以下の顔を見せて、これがあなたですよと、こちらを侮辱ぶじょくするには及ぶまい。

今余が辛抱しんぼうして向き合うべく余儀なくされている鏡はたしかに最前から余を侮辱している。

右を向くと顔中鼻になる。

左を出すと口が耳元まで裂ける。

仰向あおむくと蟇蛙ひきがえるを前から見たように真平まったいらに圧おし潰つぶされ、少しこごむと福禄寿ふくろくじゅの祈誓児もうしごのように頭がせり出してくる。

いやしくもこの鏡に対する間あいだは一人でいろいろな化物ばけものを兼勤けんきんしなくてはならぬ。

写るわが顔の美術的ならぬはまず我慢するとしても、鏡の構造やら、色合や、銀紙の剥はげ落ちて、光線が通り抜ける模様などを総合して考えると、この道具その物からが醜体を極きわめている。

小人しょうじんから罵詈ばりされるとき、罵詈それ自身は別に痛痒つうようを感ぜぬが、その小人しょうじんの面前に起臥きがしなければならぬとすれば、誰しも不愉快だろう。

その上この親方がただの親方ではない。

そとから覗のぞいたときは、胡坐あぐらをかいて、長煙管ながぎせるで、おもちゃの日英同盟にちえいどうめい国旗の上へ、しきりに煙草たばこを吹きつけて、さも退屈気たいくつげに見えたが、這入はいって、わが首の所置を托する段になって驚ろいた。

髭ひげを剃そる間は首の所有権は全く親方の手にあるのか、はた幾分かは余の上にも存するのか、一人で疑がい出したくらい、容赦ようしゃなく取り扱われる。

余の首が肩の上に釘付くぎづけにされているにしてもこれでは永く持たない。

彼は髪剃かみそりを揮ふるうに当って、毫ごうも文明の法則を解しておらん。

頬にあたる時はがりりと音がした。

揉もみ上あげの所ではぞきりと動脈が鳴った。

顋あごのあたりに利刃りじんがひらめく時分にはごりごり、ごりごりと霜柱しもばしらを踏みつけるような怪しい声が出た。

しかも本人は日本一の手腕を有する親方をもって自任している。

最後に彼は酔っ払っている。

旦那えと云うたんびに妙な臭においがする。

時々は異いな瓦斯ガスを余が鼻柱へ吹き掛ける。